По воспоминаниям сына скульптора - Владимира Владимировича Домогацкого, - "не проходило года, чтобы отец не разбивал каких-то [своих] работ". Домочадцы художника называли это ставшее для них привычным событие "побоищем" или "избиением" скульптуры.
- Нельзя объяснить все это одним только желанием увеличить полезное рабочее пространство мастерской, - вспоминал Владимир Владимирович. - Та или иная работа переставала [отцу] нравиться, ощущалась как нечто давно отжитое, перегоревшее. Самым существенным мотивом был, пожалуй, тот, что отец не хотел, чтобы вещи, которые он считал слабыми, сохранились после его смерти...[1]
Однако физически уничтоженные "вещи" все-таки сохранились. Визуально. Благодаря огромному фотоархиву художника. Начиная с 1894 года, Владимир Домогацкий все свои произведения тщательно фотографировал, указывая на обороте карточек дату их создания и экспонирования, название скульптур, материал, в котором они были выполнены.
Вот так выдающийся скульптор стал еще и тонким знатоком техники фотографии:
- Проглядывая сегодня негативы и отпечатки, сделанные им со скульптуры за 45 лет, видишь воочию весь процесс, ведущий к глубокому пониманию этой специфической отрасли фотографии, - пишет искусствовед Светлана Домогацкая[2].
Более того: Домогацкий стал первым русским скульптором, специально обратившимся к проблеме адекватного фотографического воспроизведения скульптуры. Понимая, как сложно фотографировать скульптуру так, чтобы не исказить ее форму и фактуру, Домогацкий разработал цикл выступлений и практических занятий для фотографов - профессионалов своего дела, которые, однако, не обладали специальными знаниями о передаче пластического образа средствами фотографии.
Между 1922 и 1924 годами (точная дата не зафиксирована) Владимир Домогацкий был приглашен Русским фотографическим обществом для чтения лекций о специфике фотографирования скульптуры. Эти занятия, сообщает Светлана Домогацкая, "не носили характера настоящих лекций, скорее, это были беседы, в которых скульптор объяснял сущность проблемы, иллюстрируя объяснения примерами и фотоматериалом"[3].
В архиве Владимира Домогацкого сохранился конспект "Фотографирование скульптуры", составленный для выступлений в Фотографическом обществе. Конспект начинается с довольно длинной преамбулы о существе скульптуры: это объясняется тем, что в аудитории сидели фотографы, имевшие поверхностное представление об этом виде изобразительного искусства.
Далее в конспекте Домогацкий перечисляет теоретические проблемы фотографирования скульптуры. Они "усваивались слушателями медленно, с трудом, в течение ряда занятий". Часть же конспекта, "касающаяся технической стороны вопроса, которую слушатели понимали с полуслова, мгновенно ориентируясь и давая часто самому лектору ценные технические советы", лишена "последовательности изложения: в ней лишь перечислены основные технические условия"[4].
Не надо забывать, что Владимир Домогацкий фотографировал 100 лет назад. Сегодня обыкновенный смартфон с его цифровыми камерами, приложениями и фильтрами творит такие чудеса, которые век назад даже не могли присниться профессиональным фотографам.
Однако технический прогресс сам по себе не решил главную задачу - адекватную передачу скульптурного образа. На место старых ошибок пришли новые. Снимки стали яркие, четкие, эффектные, технически безупречные, но главная цель все равно не достигнута: правильная передача скульптурного образа, даже в работах очень опытных фотографов, как правило, отсутствует.
Сегодня сайт ОМС знакомит читателей с конспектом "Фотографирование скульптуры", который остается актуальным для всех, кто занимается съемкой пластического искусства. Также мы публикуем уникальные фотографии, автором которых является замечательный русский и советский художник- Владимир Николаевич Домогацкий.
Лев КУЛАКОВ
Владимир ДОМОГАЦКИЙ. КОНСПЕКТ "ФОТОГРАФИРОВАНИЕ СКУЛЬПТУРЫ"
[1] См.: В.Н. Домогацкий. "Теоретические работы. Исследования, статьи. Письма художника", М.,"Советский художник", 1984.
[2] Там же.
[3] Там же.
[4] Там же.